Del sorriso che resta dopo L'amore che resta

Ieri sera al cineforum del venerdì hanno proiettato Restless- L'amore che resta di Gus Van Sant e sebbene sapessi che si trattava di roba triste e struggente da lacerare il cuore (d'altronde quando mai Gus Van Sant ha fatto film allegri?) non ho potuto resistere alla tentazione di andarmi a fare un bel piantino e un bell' intreccio di nodi alla gola.

Non è andata proprio così però: roba triste e commozione sì, ma con stile, classe e intelligenza.
Nulla di patetico o tragico che vira nel tragicomico, nulla di sciocco di quella sciocchezza banale che pervade i film di amore e morte, nessuna spettacolarizzazione commerciale del deprimente e del doloroso, solo tanta delicatezza e un approccio originale e "diversamente triste" allo stilema classico della dipartita in giovane età.

Restless è un film delicato, aggraziato, che ha dentro qualcosa di mostruoso che riesce ad apparire sereno e roseo, come le guance di pesca di Mia Wasikowska, sbarazzino come il suo taglio corto di capelli.
Un film che riesce a conciliare con dolcissima armonia due cose inconciliabili come giovinezza e morte, facendo fluttuare i due protagonisti in un mondo lieve, poetico, persino affascinante.

Enoch (Henry Hopper) e Annabel (Mia Wasikowska) sono due adolescenti un po' particolari e fuori dal coro. Lui si imbuca ai funerali degli altri vestito da damerino e ha un immaginario amico giapponese; lei ama Charles Darwin e studia il mondo degli uccelli con passione da scienziata. Entrambi hanno un dolore profondo: lui ha perso i genitori in un incidente stradale, lei ha un cancro e sta per morire.
I due si conoscono, si innamorano, flirtano tra di loro e con la morte tentando di renderla più comprensibile e "facile" possibile, persino teatralizzandola e scherzandoci su.
Così la morte giovane diventa giovane e spensierata anch'essa e fa male ma in un modo più morbido e meno definitivo.

Il melodramma adolescenziale può essere non troppo melò nè troppo dramma e nemmeno troppo adolescenziale nelle mani sagge e vellutate di Gus Van Sant, che sa parlare di dolori estremi con un piglio leggero ma non superficiale, con respiro di sollievo e da una prospettiva alternativa.

Forse nessun film aveva mai esaltato e celebrato così bene la bellezza confortante del ricordo e la scena finale, con il sorriso disarmante di Enoch mentre in sottofondo parte la voce calda e immortale di Nico e della sua The Fairest of The Seasons, è pura e indimenticabile poesia e anzichè piangere canonicamente mi sono ritrovata a sorridere.