Cigno nero o cigno bianco?

Non ho ancora capito bene se Il cigno nero (di Darren Aronofsky, 2010) mia sia piaciuto o meno, eppure stanotte ci ho pensato e ripensato a lungo prima di addormentarmi e non riuscivo più a togliermi quella faccia folle di Natalie Portman dalla testa...Fastidio o attrazione???
Oscillo tra l'idea che il film sia un pasticcio dal ripieno farcito di horror-porno-trash-psicotico dal gusto insopportabile e fastidiosamente forte, e l'idea che si tratti invece di una raffinata, struggente operazione di scavo interiore e di introspezione nell'animo e nel corpo femminile e nel dorato e malato ambiente della danza classica.
Se mi decido per la prima ipotesi allora il film mi sembra disgustoso, volgare, snervante, e mi associo ai fischi dei giornalisti che l'hanno accolto a Venezia; mi chiedo che senso abbia avuto per Aronofsky far vedere così tanto e ricorerre ad una serie infinita di effetti speciali, incluse unghie continuamente scheggiate e sanguinanti, dita dei piedi mostruosamente attaccate tra loro, lacerazioni della pelle con annessa fuoriuscita di piumaggio nero, gambe squarciate da ferite, sangue immotivato e abbondante.
Non sarebbe bastato evocare, eludere, suggerire, far intuire? Perché dover per forza provocare la nausea e il vomito allo spettatore? Perchè non solleticarlo e basta? Perché involgarire con effetti da film dell'orrore o da pulp di serie b un'opera di questo calibro? Proprio non capisco...
Ma allora perché non riesco a dire che il film fa schifo e che non mi è piaciuto? Perché ne sono così attratta e sedotta?  Credo di sapere perchè...
Perché Natalie Portman recita in modo straordinario, da non crederci, e piange, suda, si sforza, si contorce davvero come un'ossessa; non dimenticherò mai certe sue espressioni addolorate, preoccupate, impazzite, mi si sono messe in testa come la faccia a denti serrati di Jack Nicholson in Shining o quella demoniaca di Al Pacino ne L'avvocato del diavolo, per sempre.
Credo sia il film dove l'attrice abbia dato il massimo di sè, credo sia la perfezione assoluta e non mi stupirebbe affatto un Oscar.
Poi perché la parte coreografica, quel contrasto tra bianco diafano e nero cupo, quelle piume, quei lustrini, quei piedi sulle punte, quei corpi sottili e volanti sono così belli, attraenti, struggenti, temibili, da far venire la pelle d'oca e la gola secca; un mondo luccicante eppure tetro e marcio, una dimensione di bellezza e di dolore estremo, di eleganza e di sofferenze fisiche e (im)morali che attrae morbosamente chi guarda.
Ancora, perché la parte erotica (Mila Kunis è bravissima in questo) è così esplicita, ostentata, diabolica da inchiodare allo schermo e da non poter lasciare indifferente nemmeno il più disinibito degli spettatori.
Infine perché, c'è poco da ridire, Aronofsky è bravo e con la macchina da presa, su un ring o su un palcoscenico, tra lotte furiose o tra balletti impazziti, ci sa fare davvero.